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崛起(和崛起?)的“沉浸式”展览

平台:调度
2021年6月
由杰弗里·马什

25年前, 我负责开发当时新成立的帝国战争博物馆——北特拉福德, 曼彻斯特位于英格兰北部. 和大多数博物馆专业人士一样, 我想让更多来自更广泛背景的人对探索过去的文化感兴趣. 20世纪90年代初, 我曾访问过一个看似可行的解决方案, 莱斯堡的Cathédrale d 'Images, 距马赛北部大约一小时车程的普罗旺斯. 由Albert Plécy(1914-1977)构思, 1976年法国摄影家和图像理论家, 这个概念非常简单,但极具创新性. 地下采石场, 将近一百台标准柯达旋转幻灯机在空间的每一个表面上创造了一个30分钟的表演, 包括屋顶和地板. 一个人在一个连续的环境中行走,周围是伴随着补充音乐的动态图像.

Plécy的“图像全集”的效果很吸引人, 不仅仅是呈现各种各样的主题(中世纪彩色玻璃), 古埃及, 古典建筑, 等.),但它似乎吸引了所有年龄、背景和国籍的人. 确信其有效性, 我与建筑师丹尼尔·里伯斯金(Daniel Libeskind)和展览设计师史蒂夫·西蒙斯(Steve Simons)合作,将这个概念转移到一个更小的项目上, 城市环境, 索尔福德码头内城区大规模重建的一部分. 最终的“大图片”展览是IWM-North在2002年开放时的一部分,展示了“图像整体”, 可以与传统的物体显示一起工作吗, 在Cathédrale d 'Images上缺失的东西.

在文化领域,事情往往进展缓慢, 但我总是惊讶于这样一个有效的想法, 什么现在被称为“沉浸式”展览, 花了这么久才让更多人知道. 在21世纪早期,许多城市重建项目都在寻找具有成本效益的方式来吸引和吸引不同的受众,以此作为更广泛的城市文化规划的一部分. 然而, “沉浸式”的展览现在被疯狂地追捧起来,据说有五场梵高的画展在美国巡回展出,其中两场今年秋天在伦敦展出.

目前,“沉浸式”展览似乎有三大类,尽管它们是重叠的. 在过去的15年里,维多利亚号 & 伦敦阿尔伯特博物馆基于这些“声音和视觉”的技术举办了一系列非常成功的展览,, 混合了丰富的对象显示. 最著名的是大卫·鲍伊, 在2013-2018年的巡演中,哪部电影的观众超过2人,000,000名游客. 然而, 不同的展览允许对不同的主题进行广泛的实验, 声音的方法, 表示技术和显示器, 更不用说观众组合和财务结果了. 由汤姆·派珀(Tom Piper)设计的“爱丽丝:好奇者和好奇者”展览于2021年5月开幕.

与此同时, 法国文化遗产的商业经营者, 崇拜urespaces, 在2012年接管了Les Baux矿场,并将其改名为Carrières de Lumières. 升级技术, 更有效的市场营销和对知名“品牌”艺术家的关注(梵高), 毕加索, 克里姆特, 等.)游客数量激增. 他们现在已经在巴黎成功复制了这个概念(Atelier de Lumières - 2018,使用了140台投影仪), 波尔多和法国以外的其他地方, 可以说,这创造了第一个全球“沉浸式”展览品牌的基础. Tripadvisor对这些网站的评论非常值得一读, 如果你怀疑他们吸引公众的能力.

最后, 并分别多少, 许多艺术家着迷于“沉浸式”装置艺术. 这是一个复杂的故事,世界各地都有重要的创意“第一”. 汉内斯·科赫和弗洛里安·奥特克拉斯的(随机的国际), 雨的房间, 它在巴比肯美术馆开幕, 在2012年伦敦国际巡演之前, 在向画廊管理人员展示这些作品的主要观众吸引力方面特别重要吗, 游客多样性和创收.

So, 一个有趣的过去,也可能是一个迷人的未来,作为数字技术, 无论是由公共部门还是企业资助, 继续蚕食展览市场, 在20世纪的大部分时间里,它在很大程度上是博物馆的垄断. 如果你有兴趣了解更多det365首页“沉浸式”展览的演变, 一些实用性和V&A的各种项目,请再看一遍 纸上写 我的同事维多利亚·布罗克斯,戏剧系的前展览主管 & 在V剧院演出&2021年6月2日,我和自己向全球文化区域网络的成员介绍了一个博物馆.

杰弗里·马什是伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆的戏剧和表演总监. 

照片: Vi..崇拜... (CC冲锋队3.0)

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