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《bat365官网登录》(The Regulation of The Art Market: Why a cleanup would be a clear out)

from The Art Newspaper
February 2007
By Adrian Ellis

艺术品市场是英美两国最后一个未受监管的重要市场, subject to only the most rudimentary oversight. Its relatively modest size, 而监管机构和立法者所持的观点(它是允许成年人放纵于不合理的私人行为的地方)意味着只有最公然的限制性行为, 涉及滥用无辜第三方的案件——比如上世纪90年代佳士得和苏富比的佣金欺诈——刺激了刑事起诉的努力.

However, both the primary markets (dealers representing artists) and secondary markets (dealers and auction-house re-selling work already out of the hands of the artist) have grown in complexity and size; and in the number of players. There are also many new entrants into the market, 谁的成熟和对市场的理解不能被视为理所当然. Prices continue to rise and the volume of sales, 特别是在中东和远东的新市场, continue to break records. In contemporary art, in particular, 现在还有一系列致力于发展和刺激市场的顾问和出版物. 如果其他市场的模式可以借鉴的话, 这将导致那些希望保护无辜者的监管者对市场怪癖越来越感兴趣, as a forestalling measure, 艺术市场越来越强调自我调节的优点.

显然,那些希望建立一个更好的自我监管框架的人还有很多工作要做. 同一玩家目前可以履行多个角色-拍卖师, dealer, and collector for example – that, in other markets, 是否会被视为涉及不可接受的利益冲突. 对在一级市场出售的作品进行转售的限制通常涉及一种形式的道德强制. 例如,直接影响市场价值的信息分布, 一个艺术家的作品量是非常不均衡的. 这些信息的发布受到某种方式的控制,这种方式系统地给予卖方特权,而不是买方.

博物馆在这个市场生态中扮演着复杂而矛盾的角色. 策展界非常愤怒,因为他们怀疑一家博物馆的许可被用来提高其借来的私人收藏作品的市场价值, displayed and catalogued. The most recent example, is the report (p4) of the withdrawal of The Doomsday, 这是黄永平在明尼阿波利斯沃克艺术博物馆(Walker Art Museum)举办的作品回顾展上的作品, before it went on tour, and its sale at an auction four months later, where it went for $168,000, some two or three times the estimated price. The most notorious example is “Sensation”, 1997年,查尔斯·萨奇(Charles Saatchi)的藏品在伦敦皇家艺术学院(Royal Academy of Art)和布鲁克林博物馆(Brooklyn Museum)展出, New York, in 1999, 以及随后展出的大部分物品的销售. 尽管如此,许多策展人还是花了相当多的时间为收藏者提供购买建议,许多收藏者对自己的购买(以及相关作品的捐赠)的决定取决于他们对谁是热门人物、谁不是他们作为博物馆董事会成员的身份的了解.

Recent books like Adam Lindemann’s Collecting Contemporary (Taschen, 2006)和《det365首页》的日记作者Louisa Buck的 《bat365官网登录》 (Cultureshock Media, 2006, 与朱迪斯•格里尔合写的这本书)充满了对交易商的观察,以及他们无意识的引语, collectors, 拍卖商和策展人担心无情的观察者会称之为市场操纵. 上述技术将成为监管更为严格的市场进行调查的依据. But in the Wild West context of the art market, 它们只不过是对演出幕后机制的一瞥.

Outrage, 然而,道德上的愤怒和对更严格监管的渴望,可能是对当代艺术市场缺陷的错误反应, 监管者想要避开整个复杂的问题或许是正确的. 布迪厄和鲍德里亚等社会学家的观点可能是正确的:这是当代艺术市场的“内部”层面, 以及它所创造的知识和地位等级, 这构成了市场吸引力的一个重要因素. The characteristics of the market-place (the fairs, studio visits and openings, 场景中神秘的仪式)和市场上交易的东西一样多, 是艺术作品本身吸引了参与者. 艺术品是进入市场的一种手段,正如市场是获得艺术品的一种手段一样.

因此,当代艺术市场的核心难题是,作为其吸引力基础的那些属性,将会是什么, in most other markets, be regarded as reasons to steer clear. The size, 当代艺术市场的可见性和不完善不可避免地引起了监管机构的注意, in all likelihood, 清理它就等于杀死它——或者至少是给它的活力和戏剧手法一个沉重的打击.

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