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激进的重新悬挂:一个不太可能替代轰动展览

摘自《bat365官网登录》
2006年5月
By 艾德里安·埃利斯

在世界各地的艺术博物馆中,重新悬挂永久展品的数量和规模都在增加. 接下来是泰特现代美术馆的全面重挂(5月23日开幕), 蓬皮杜博物馆(Pompidou)重新安装了它的四楼(“图像的运动”(Movement of Images), 艺术和电影”, 直到2007年2月), 继去年第五部的主题修改之后. 尽管这些展品的来源是永久性的(瑞银为泰特现代美术馆重新悬挂的部分提供的企业藏品贷款除外),但这些展品显然不是永久性的.

永久性的展示当然从来就不是永久性的. New acquisitions; evolving taste; a desire to acknowledge the inevitable arbitrariness of what was selected and what was left in the archives; and the need for periodic refurbishment, 在除了最僵化或最破碎的机构之外的所有机构中导致一个持续的进化过程.

什么是新的, 然而, 这是大规模生产的趋势吗, 明确的“激进的”重新配置,不渴望一个明确的地位, 因此,这并没有给他们带来传统上与永久收藏相关的明确责任. 事实上,博物馆馆长们越来越回避使用“永久展览”这个词。, 更喜欢更多变的“集合画廊”,作为一种强调悬挂更流动和动态状态的方式.

这一趋势通常被归因于艺术博物馆面临的三种不同压力:第一, 历史主义共识的衰落(按时间顺序排列), 通常是由国家“学校”),然后被一种更公开的干涉主义但在智力上尝试性的策展观点所取代, 一个表面上质疑而不是断言的人. 这一点在泰特现代美术馆的原始悬挂(自2000年以来)和MoMA关闭前的重新悬挂(2000年)中表现得最为明显。. 这些都是可以预见的,也可能是有意引起争议的, 伴随着公众和媒体中许多传统主义者的不满, 还有很多无价的媒体报道.

第二,扩张的逻辑. 有时,重新挂起的作品巧妙地强调了现有空间无法公正对待永久藏品(20世纪90年代的泰特美术馆), 例如, 或奥尔布赖特-诺克斯最近的“极端抽象”). 更多的时候,它们只是在新空间的背景下重新思考现有展览空间的结果.

最后, 希望在某种程度上刺激游客数量,从而减少对高调的临时展览的依赖, 这就吸引了更多的游客来到博物馆经常被忽视的永久“核心”。.

其中的第三个是最让博物馆馆长们兴奋的. 尽管复杂, 艺术博物馆的多面性, 在大多数董事会和资助者看来,总参观人数仍然是衡量机构成功的主要指标. 因此,董事们对每日出席人数的涨落的监控,要比他们对任何可以合理判断机构业绩的多种“业绩指标”的监控都要警惕得多.

临时展览, 反过来, 这是绝大多数艺术博物馆游客数量的主要决定因素. 由于他们的“暂时性”,他们优先考虑自己. 现在就去看他们,否则他们就永远走了——快去吧,存货不多了. 临时展览可以使用强大的品牌——无论是展览主题的艺术家或学校,还是出借机构——做得最好.

然而, 候选艺术家和机构的数量是有限的,而将展览集中在一起的成本正在增加. 在索赔过程中,随着恐怖主义、当局没收等意外风险的增加,保险费大幅上涨. 并行, 更为文雅的互惠贷款易货体系已被一套直截了当的安排所取代,在这套安排中,博物馆藏品对潜在借款者的实力和吸引力将被货币化. 最后, 商业展览经纪人越来越多地进入临时展览市场,他们有充足的资金来承担失败的风险——因此,当他们的打包展览取得成功时,他们希望获得最大的收入份额. 

与此同时,越来越多的旅游和了解博物馆的公众每天都在blasé和厌倦. 这种供求恶性结合的影响被一些导演比作“快克可卡因”,身体渴望更大剂量的兴奋剂来达到同样的效果. 因此,彻底重新悬挂永久性展品可能是矫正这种平衡的一种潜在手段. “营销永久藏品”已成为专业会议上的热门话题,重新挂起藏品所引起的关注被认为是此类策略的潜力的证据.

然而, 尽管他们可能很成功, 它们似乎不是激进的临时展览策略的替代方案,而是对这些策略的补充, 除了高调的临时展览,博物馆还增加了一个新的成本中心,而不是提供任何替代方案. 推行这一战略的机构似乎都没有同时减少其临时展览方案的数量或规模.

从这个角度看, 彻底的重新绞刑更像是菲利普·德·蒙特贝罗所做的, 纽约大都会博物馆馆长, 被称为今天博物馆的“过度活跃”, 以及潜在的观众注意力缺失症和高管的不安全感. “临时永久收藏”可能会为这些机构提供有深度的收藏,以保证它既是满足策展人好奇心的一种手段,也是一种进一步的手段, 有价值的营销钩. 但对于大多数机构来说,这种现象肯定会增加而不是减轻竞争压力.

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